专访｜《非诚勿扰3》美术辅导郜昂：怎么完成冯小刚的科幻感
“苍孙无尽好，仅仅近傍晚。”逢场作戏的“苍孙”秦奋和情感细腻的“尖果”梁笑笑在试婚失利后各奔前程，笑笑用环保的方法环游国际来重塑自己，而秦奋则挑选在怀念中茕居，伴跟着一张张漂洋过海的明信片走到了古稀之年。（注：“苍孙”和“尖果”均为北京土话，前者指上了岁数的爷们，后者指美丽女性）
《非诚勿扰3》海报
在导演冯小刚看来，假如说前两部《非诚勿扰》是一个中年男人对爱情的神往，对生离死别的感悟；那么发生在2031年的《非诚勿扰3》则愈加朴实，这是一个用梦想的糖衣包裹着的爱情故事。
他将这一系列电影的故事布景设置在近未来的2031年，是以片中秦奋五彩斑斓的家居环境中有了全息投影、语音操控、智能管家，更大的科幻亮点则是在人工智能AI议题火爆的当下，电影中以假乱真智能机器人的上台。
作为编剧和导演，冯小刚关于机器人的论题早有着墨——1996年，郭达、蔡明出演的春晚小品《机器人趣话》，剧本便是他写的。而再往前推，1992年的电视剧《编辑部的故事》中也曾有一集，“甜歌皇后”李玲玉扮演机器人蕾丝应聘“人世攻略”编辑部，引发了一连串啼笑皆非的趣事。电视剧的编剧之一，也有冯小刚。
有人核算了下《非诚勿扰3》中冯小刚、葛优、舒淇的年岁估计现已近180岁，但电影的主创团队此次则十分年青化，制片人左懿、拍照辅导钟锐、美术和造型辅导郜昂都是当打之年的80后。
《非诚勿扰3》杀青照 郜昂（后排右二）
上一年新年档公映的《漂泊地球2》也是由郜昂作为美术辅导，科幻片的规划和制造阅历让他参加到了这部“冯氏科幻片”中。
“故事发生在2031年的未来，科幻并不是本片故意着重的元素，导演用很天然的方法将智能人、智能家居等元素交融进秦奋的周遭，比方秦奋关于五颜六色帽子的偏心，科幻元素在影片中犹如春雨细无声。”在承受汹涌新闻记者专访时，郜昂介绍说自己也是在2023年的12月28日《非诚勿扰3》全国首映时，才第一次看到全片。“片尾AI智能机器人觉醒了，它们不是要去操控全人类，而是去重温秦奋和笑笑在2008年时的相遇，这让我特别感动。”
【对话】
机器人是核算，咱们是估计
汹涌新闻：作为《非诚勿扰3》的美术和造型辅导，能否先谈谈你对这部电影气质、调性的观点？
郜昂：《非诚勿扰3》是前两部秦奋和梁笑笑爱情故事的续写，这个故事的演绎方法和影片调性连续前两部是最安全的做法，但咱们斗胆运用了高丰满的撞色规划，去营建了一个彻底差异于前两部的国际。
看过电影咱们就知道，《非诚勿扰3》中许多的戏份都发生在秦奋家里，一个浪漫的树屋。在美术规划上咱们保留了树屋原始的空间布局，颜色上做了大幅度调整，把这个故事界说为了一场秦奋五颜六色的大梦。
葛优扮演秦奋
这种夸大的颜色运用，其实是在发明视觉影响的一同，会让观众有抽离感，不必那么“入戏”的一同，关于剧中人物的了解反而留出了满足的梦想空间，然后更简略带入自己的爱情和回想。咱们用生动美丽的颜色，讲了一个不存在的未来，能够说这是秦奋的梦，也是观众的梦。
汹涌新闻：《非诚勿扰》是冯小刚导演仅有成系列的著作，在第三部中呈现了许多前两集的剧情片段闪回，这些是不是也会影响到你的美术规划？
郜昂：闪回是让观众知道之前在这个空间发生了什么样的故事，也给予了咱们最好的规划参照。在相同的空间，时空轮转，两人的家变成了一个人独守的空房，所以秦奋决议，把家具换了，房子刷了。不能总堕入怀念的是非，要让日子变得多彩。所以咱们在测验了无数种颜色分配计划后，完成了影片终究的呈现，我以为视觉上是有很大打破的。
其实在这样一个架空的未来体系下，导演彻底能够讲一个新故事，不再回想1和2。但秦奋和笑笑的故事是有头有尾的，结局是不孤负等候的夸姣，也是导演关于这一系列电影终章的期许。如同一个白叟在翻阅一本曩昔的日志，满满的回想。
汹涌新闻：这一集故事的时刻点设置在2031年，无疑也要让秦奋的家与时俱进，表现出近未来的科技感，这方面请谈谈。
树屋的平面结构图
郜昂：在树屋的规划计划中，咱们在室内添加了智能家居体系，全息投影、智能管家、智能光效，以及专门为智能人充电的躺椅。你说到了近未来感，对我来说便是适度，一切的科技快捷在这个故事中是恰当的，都是参加叙事的，不能喧宾夺主。
咱们方言智能管家“宝强”，便是一个喜剧片特有的科幻元素，诙谐为主，科技为辅。还有便是把全息投影集成在了一副眼镜中，协作“扳指”遥控器，让秦奋的日子添加了一点点小兴趣。
树屋原貌
汹涌新闻：一般意义上以为，冯小刚导演之所以挑选你做这次的美术规划，必定考虑到了你过往的阅历，特别是曾为两部《漂泊地球》担纲美术规划。这些阅历有没有对你此次在未来国际科幻感的规划上有所协助？
郜昂：科幻片的内核大都是在描绘科技与人的联络，大到政治、经济，小到衣食住行，都要做国际观，要让观众信任一个未来的国际，“建制”是至关重要的，这也是咱们做《漂泊地球》系列一向在完善的。
但看了《非诚勿扰3》的剧本后，我反而感到欢喜和振奋，国际观融入情节和扮演傍边，这是一个不那么实在的国际，是一个梦想的轻松故事，不能太较真。
盘绕整个场景的LED屏幕树立
冯导用了许多细节去消解硬科幻的特点。比方，电影中王宝强配音的人工智能管家“宝强”，清晨秦奋从睡梦中醒来，卧室里立刻就传来“宝强”的声响，“叔，你咋醒恁早嘞？”导演用这么一句方言一会儿就把故事解开了，让故事落地了。
导演正是要用科幻的壳，从头包装，去讲他的脑海中未来假如人工智能人呈现在咱们往常的日子中，会变成什么样？并且不是展开去讲，聚集的点便是脱离的笑笑和独守的秦奋。
汹涌新闻：谈谈电影开拍前，你和冯小刚导演就剧情的沟通。
郜昂：我是2023年2月底第一次见到导演，3月初一同去海口勘景。导演是一个爱讲故事也特别会讲故事的人，我觉得这个故事在导演脑海里现已酝酿许多年了。1996年的新年晚会上，郭达、蔡明出演的小品《机器人趣话》，剧本便是他写的。
这次聊起来，他就说要拍这么一部科幻片，剧情最大的亮点是会呈现人工智能机器人——在导演看来，机器人和人类最大的不同，用一句话能够归纳，“机器人是核算，咱们（人类）是估计。”这句话在电影里是秦奋的台词，也是这部电影的中心词。
核算是理性的，估计既是理性的也是理性的，它是一个中性词，表现了人道是多面的，既是真诚丰满的，也是趋利避害的；机器人的行为形式便是直来直去，但人心太杂乱了，有时分咱们讲一句话，或许并不彻底是字面的意思，乃至是彻底相反的意思。用这句话来统摄电影全片，秦奋和真、假笑笑的互动，许多的误解和笑点正来源于此。
舒淇扮演梁笑笑
老小孩画的颜色简笔画
汹涌新闻：《非诚勿扰3》这次给观众的第一印象是运用颜色的斗胆和出挑，这方面详细是怎样考量的？
郜昂：这次跟着剧本的完善，影调方面导演想做一个比较大的打破，他决议做一个多彩的空间来承载秦奋对笑笑的怀念。
计划一开端咱们也仅是从构成上去做颜色的分配，而空间颜色的视觉感触每个人都不相同，片面性极强，很难肯定说什么样的配色是对的。终究咱们把秦奋的人物性情引入规划中，从秦奋的片面动身，去梦想每一面墙、每件家具软装的颜色分配。
作为一个年近七十的老头子，逢场作戏的性情，让秦奋更像是个老小孩，五颜六色的空间能带来更多心境上的愉悦，从另一方面上讲，这个家全新的相貌也是秦奋对笑笑回家后能有所惊喜的等候。每个空间代表着画面里的一个色块，一起构成一幅老小孩秦奋手绘成的立体著作。
汹涌新闻：说到颜色，这次所谓多巴胺配色的构思来自哪里？
郜昂：在我看来导演提出多彩空间的概念并不古怪。小刚导演一向愿意在电影中测验新的东西，之前的电影《我不是潘金莲》选用圆形画幅便是他力排众议，学习了中国传统绘画的呈现美感。事实证明这是一个了不得的构思。
别的，导演自身也是一位画家，他关于颜色十分灵敏。在导演作业室的会客区有一间十分大的画室，里边有许多导演自己的绘画发明。五颜六色的颜料，用笔在白色的画布上涂改，这不正是秦奋和导演直接的隔空衔接么？
电影中有句台词，笑笑问秦奋怎样把房间刷成了多巴胺风？其实我在规划的时分并不知道“多巴胺风”这个词汇，搭出场景安置完成后，咱们总这么说，反而让我觉得无意间变得紧跟潮流了，这是件很风趣的事。
汹涌新闻：我记住导演在电影的阵型发布会上，说到了这次的颜色运用从美国今世画家爱德华·霍普的画作中得到了构思。
爱德华·霍普的画作《清晨的阳光》
郜昂：在咱们看来，树屋的颜色都是秦奋在怀念笑笑的10年间一点一滴刷出来的，糅杂着各种关于怀念的心情。简练易了解的画面构成，艳丽的颜色都更靠近秦奋的状况，一笔一划都带着随性。在场景规划的时分，咱们从爱德华·霍普（Edward Hopper）、亚历克斯·卡茨 （Alex Katz）包含大卫·霍克尼（David Hockney）等这些画家的著作中汲取了构思。
能够这么说，整个树屋便是一张巨大的油画布，场景空间的平立面、家具软装、野外环境以及人物造型都是画面颜色构成的一部分，都以平涂的方法进行描绘。我的儿子还在上幼儿园，我家就有一面墙，上面他的绘画著作满是五颜六色的平涂。咱们小时分上美术课，用五颜六色铅笔也好，水彩笔也好，都是涂五颜六色画。孩子们的梦想力不会被约束，拿起画笔其实便是要激起他们的颜色梦想力。
咱们老百姓有句俗语叫“老来俏”，电影中的秦奋立刻就70岁了，整个树屋的颜色便是他这个老小孩画的颜色简笔画。
汹涌新闻：在电影颜色上，许多观众会从《非诚勿扰3》中联想到《布达佩斯大饭店》。
郜昂：其实看过电影的人就知道，咱们跟《布达佩斯大饭店》是彻底不同的。我自己十分喜爱韦斯·安德森导演的著作，他也是一位超卓的平面规划师，但这和咱们这次的测验不同，咱们便是五颜六色绘画的逻辑，仔细调查的话，日子中的五颜六色和撞色处处都有，绝不会片面来源于某部电影，我也不会去做那种低劣的仿照。
汹涌新闻：能不能详细介绍下这次用到的颜色，比方客厅、卧室用到的颜色和秦奋的心境有哪些暗合之处？
郜昂：许多人或许会说这次的主色调是蒂芙尼蓝，其实咱们参阅的是中国古代传统色表中的“云门”色作为基调。为了添加颜色的层次感和时刻感，咱们调了同色系的几种深淡色交叉涂刷在墙面上，杰出手艺感。一同运用了许多玻璃砖作为硬装和软装的资料，运用玻璃砖不同的外表曲度以及透光程度在相对应的空间中发明戏剧性的光影效果。
从门厅开端，用了蓝绿色分配和小面积的暖色补色。蓝绿色的客厅挂着五颜六色的窗布，黄色的沙发协作黑色的人像雕塑，咱们企图通过颜色冷暖，不断杰出这种怀念心情的对立感。
秦奋的卧室实景图
卧室的基调是暖橘色的，咱们期望秦奋歇息的空间是温暖的，他的床头还挂着秦奋和笑笑第一次结伴出国在北海道拍的合影。秦奋的床铺则是以深蓝色为主，想表达他自己一个人躺在床上的时分是孑立的、郁闷的——这儿边其实组织了一对正背联络——秦奋的卧室和主卫做了半开放式的间隔，用一面橙色的玻璃墙离隔，一边是蓝色的床铺，另一边则是相同蓝色的盥洗台，由于他在等候笑笑的10年间起居都是一个人，在盥洗台对着镜子洗漱时只能看到自己，相同也是孑立的。
用一面橙色的玻璃墙离隔，一边是蓝色的床铺，另一边则是相同蓝色的盥洗台
厨房连通天台，赤色的餐桌格外显眼
厨房的主色调是黄色的，秦奋平常吃饭大都叫外卖，所以厨房并没有太多的运用感，没有很显着的烟火气。厨房衔接的野外环境的当地，用了中黄色。但咱们选用一张赤色的餐桌，赤色是火热的，秦奋自身也是火热的，他喜爱款待朋友，喜爱跟人谈天，喜爱喝酒，他的心里仍是火热的、汹涌的。咱们期望这个餐桌大面积的赤色能够跳脱出来，给人一种偾张感
秦奋家的大门被刷上一圈红框
仔细的观众或许还会注意到树屋房门的门框，咱们特意在里外刷出了窄窄的红条，这就像是咱们做PPT，里边有什么想着重的内容，会用红方框mark起来。这个赤色的符号其实是秦奋留给笑笑的记号，他期望有一天笑笑回来了，能够一眼就找到家。空间里的主色是蓝色、绿色和黄色，蓝绿色其实都表达的是郁闷和孑立，间或装点了温暖的颜色，能够照见秦奋的性情和心情。
摆设既要去日子化又要详细
汹涌新闻：颜色的大面积运用其实会给人一种不实在感，但这个树屋毕竟是一个家，我觉得明信片和风筝的元素带来了不少家的日子气息。
郜昂：没错，明信片和风筝的概念是电影里十分重要的剧情设定。明信片是笑笑从国际各地寄来的问好，风筝则是秦奋对笑笑回家的等候。每次收到笑笑的明信片，秦奋便会放飞一只风筝，然后换上新的，开端新的一轮等候。这便是10年来两人世仅有的联络，仍是单向的。
明信片墙
场景摆设时，咱们从各种渠道购买国际各地的旧明信片，复刻邮票邮戳等满是细节，再加上笑笑的笔迹做成了这面明信片墙。
风筝墙
风筝在剧情中是秦奋一个一个手艺制造的，咱们请来传统风筝工匠进行教育，在秦奋家辟出一个风筝木作作业区，在传统风筝的基础上绘画部分添加了更多现代的颜色构成元素，用以凸显秦奋老小孩的性情。
我想着重一点，和室内平涂的颜色不相同，电影中的明信片墙和风筝墙都是三维立体的，明信片是层层叠叠的，挂在墙上的风筝也是凹凸参差的。
进门玄关处的帽子墙
除了这两面墙外，门口玄关处的帽子墙是导演特别精妙的构思。在考虑这面墙怎样规划时我特别苦恼，进门挂什么装修画都觉得别扭，空着更不适宜，导演就主张这儿能够挂一墙帽子。秦奋是个光头，他地点的海岛日光特别激烈，电影中他只需外出都会戴帽子，这是十分入情入理的。
导演期望室内的摆设，既要去日子化又要详细，详细其实便是有所指有所用，装修性上要弱化。包含帽子墙上的小圆镜也是为了戴帽子和墨镜用的。
汹涌新闻：我注意到电影中秦奋的家里还有一些艺术摆设，比方客厅里的设备艺术还有一些挂画。
郜昂：等候笑笑回家的秦奋无疑是孑立的，满怀怀念，恨不能做到满眼是她。在家中除了随处可见笑笑的相片外，咱们还选取了一些跟秦奋心境相合的艺术著作作为摆设。一同，自身这次室内的颜色就很逾越了，所以导演对装修性的摆设选取十分严厉，便是要做到少而精。
你说到的客厅里的雕塑是今世艺术家杜春风的著作，它自身是是非的，能够了解成秦奋在等候笑笑时的心情，便是十分孑立孤寂的，你也能够把它了解成和仿制人有关的隐喻，并且它放在那儿让整个空间特别提气。
“等候”
还有一个关于等候的小雕塑，是放在赤色的餐桌上，对着室外，显着表达了一种怀念。别的，咱们这次还选用了三幅爱德华·霍普的画作，其间一幅是《清晨的阳光》，它们的主题都是关于等候，画中或单人或双人，也表现了男女之间的联络。
我是西安人，电影中有句台词很有信天游的风格，来自晋北民歌《小曲儿一唱解心宽》。“你知道什么是怀念吗？”“是高山上盖庙还嫌低，是面临面坐下还想你。”这话特别质朴，但便是十分打动听。
汹涌新闻：除了空间颜色的多巴胺风，这次艺人服装的颜色也比较艳丽，在和场景的协作上有没有什么要注意的？
郜昂：一开端导演和我是想让服装也都尽量撞色，但试装后发现假如室内的颜色特别多，人的穿着也特别花哨的话，艺人在放在空间里，就会有种装修过度的感觉，观众的眼睛就不知道看哪了。
理论上来讲，假如人的穿着特别花哨，那么室内的颜色应该补一些高档灰，但这不是导演想要的颜色质感，不行丰满。咱们其时在现场，现已把监视器的颜色调到了150%，当摄像机和监视器的颜色浓度都调到了极限，看久了之后你会发现再看正常的颜色都是灰的（笑）。
这次艺人服装的颜色都是通过调整的，冷暖色的份额，包含衣领里显露的颜色都有考究，终究出来的效果便是得当、舒畅、有颜色就行，并没有过度地去做造型。咱们是从全体上去找颜色间的通感，终究美术仍是要服务于电影故事的。
汹涌新闻：我还想提一个人物，常远扮演的建国，他的服装规划上你有哪些参阅？
常远扮演建国
郜昂：建国这个人物比较特别，规划他的服装上我一开端掌握欠好这儿边的度和尺度。建国在这一集里的身份是一位服装规划师，咱们后来参阅了国际上闻名的时髦规划师，比方迪奥的规划师“海盗爷”John Galliano，香奈儿的规划师“老佛爷”Karl Lagerfeld过往的穿着打扮。建国在电影里的戏份比较少，相对来说在视觉上给观众的回忆点要强一些。
轻盈、简略、易读是这次美术和造型规划的要害词
汹涌新闻：这次的外景在美术规划上有哪些考量？
郜昂：室外的景都是在海南实拍的，仅仅做了调色，电影中没有那么多人流、人群呈现，有一场戏群演多一些，是在威斯汀酒店门口拍的，呈现了一些跑步健身的人群以及来吃饭的客人。还有一场戏，是片尾彩蛋中阿卡帕尼公司给秦奋开生日party，呈现了一些群演。
我是觉得这部电影挺像舞台剧的，一台精美的室内剧，导演最初乃至想让室外的环境选用绘画的布景板来呈现，但这会发生透视的问题，镜头一旦运动，就无法衔接了，并且也无法对室内环境构成光色和亮度的补光。
这次野外环境是运用盘绕式高精度LED屏播映环境视频，资料则由实景拍照结合数字手法组成，环境的颜色也做了艺术化处理，做了更夸大的调整，使得这个国际看起来有些虚幻，像是小孩在调查国际的感触，颜色信息被无限扩大且很是夸大。导演在片场有清晰的镜头拍法，他对编排点十分清晰，能够说是心中有数。
作为全息投影遥控器的“扳指”。虽然观众看不到，内部仍是加上了芯片。汹涌新闻记者 王诤 图
汹涌新闻：咱们知道美术辅导在片场要同摄像严密协作，谈谈你同钟锐的沟通？
郜昂：我和摄像辅导钟锐年岁相仿，不论是前期准备仍是在片场拍照，咱们之间的沟通都是频频的，两个人的磕碰归于源源不断。
颜色是一动百动，其实要分配得舒畅得当又能杰出撞色对电影的辅佐成效是很难的。这次拍照《非诚勿扰3》，在我从业以来应该是最难的一次发明。在之前的国产电影中没有呈现过这样的颜色运用，颜色怎样同光影匹配？平面绘画是没有那么强透视感的，需求紧缩景深，这次大体都是选用中长焦的焦段来拍照，这样画面才干丰满，凸显平面绘画感。
汹涌新闻：艺术参谋张叔平在美术和造型上有什么主张吗？
郜昂：这次咱们做完几版颜色分配后，心里其实特别没底，方才说了这样的测验之前没有在国产电影中呈现过，我和导演就飞到香港访问阿叔（张叔平）。张老师是个全才，美术辅导、服装规划、编排师样样来得，《我不是潘金莲》的编排当年便是阿叔做的。
到了香港给阿叔看了许多咱们的规划图，大体上70%他是满足的，但觉得还不行，劲儿要再给足点，再夸大一点，用他的话说，要“玩”就要玩彻底。他现已70岁了，这次我发现自己的思想反而比他保存许多，发明真的需求斗胆，守着了解的东西，是很难打破的。阿叔在开机前来了剧组一周，一向在帮我调景、调造型，他的参加至关重要，起到了画蛇添足的效果。
汹涌新闻：张叔平给出了哪些详细的主张？
《威廉·斯考特著作集》，张叔平推荐给郜昂，并呈现在秦奋家的书架上。汹涌新闻记者 王诤 图
郜昂：比方说机器人笑笑的发型，我一向没想好怎样弄更适宜，他就提出选用年青女孩子的碎短发——之前我一向在AI机器人的发型逻辑里打转，但阿叔考虑的点是这个人物首先要风趣，人物要服务于这个故事。
其次是老范在听取秦奋期望机器人愈加人道化的主张后，笑笑的发型要做出改动——电影中，起先机器人的规范发型都是齐刘海的短直发，之后笑笑的发型变成了短碎发，有点咋咋呼呼的。包含笑笑“本尊”回来后，那种露宿风餐的感觉，便是把头发随意地往头上一盘一扎。从剧情设定上来讲，从发型“炸毛”开端就现已是真的笑笑回归了，她是一个特别固执，性情飞扬的女孩，这在她的小碎发上就表现了出来。
还有一点我特别敬服的是，阿叔主张去掉了许多绿植。我起先在交景的时分做了许多的绿植，在厨房、天台的周边有许多绿色的植物，有葡萄藤架、有花架，现已都放满了。但阿叔来调景的时分，把能去掉的全都去掉了，包含咱们之前还有洗衣机之类特别日常的摆设，悉数拿掉。阿叔一向帮咱们做减法，他勇于删东西，且特别会删东西，这点真的让我收获颇丰。
一盆绿萝勾连起秦奋和挚友李香山间的友情
汹涌新闻：这次的视效辅导约翰·休斯（John Hughes）在片场和你有什么磕碰？
郜昂：约翰·休斯曾经是《少年Pi的奇幻漂流》的视效总监。在片场，他全程都在，详细的作业包含操控LED屏等。这部电影从视效上讲，最难的一场戏是真假笑笑以及真假秦奋，四个人同框。从拍法上来说，我知道他们都拍了两遍，真身拍一遍，替身拍一遍，终究呈现组成到底是怎样做的，我的确不太清楚。
汹涌新闻：终究一个问题，阅历了《漂泊地球》系列和《非诚勿扰3》的拍照，你怎样看待同是科幻片，这两者间的不同？
郜昂：关于我来讲，这次打破挺大的，首先要打破科幻片“建制”的固有逻辑，从观众视点再次了解“科幻”这两个字，当科技发生了重大打破的时分，仿生人进入人类国际的千家万户，我要怎样去树立这个国际？
冯小刚导演是用颜色去消解这件事，他用“不实在”去讲实在，他的画面和国际都是不实在的，却在讲一件实在的事儿，用他自己的冯氏诙谐去消解掉硬科幻的重量感。一同科幻的内核又还在，仅仅功能性上做了弱化或者说日常化。电影中智能人有必要“真”的存在，故事才干建立。别的，智能管家的方言是这部电影的一个气口，它的呈现时刻在提示观众，未来并非不可捉摸，方言是勾连观众进入这个未来国际的要害一点。
从这点来说，就现已和《漂泊地球》大不相同了，后者里边的机器人MOSS一张嘴“刘培强中校……”是十分严寒的科技质感。视觉上，《漂泊地球》系列走的是重工业风，它的印象风格来自资料的质感，那种工业建造的厚重感。
《漂泊地球》系列的故事讲的是人类命运一起体在面临全球危机时的应对，《非诚勿扰3》讲的则是一个小家的悲欢离合，一个孑立的白叟同太太离别10年间在家里的故事，仅仅这个故事放在了2031年，所以需求有未来感的包装，主要是用五彩斑斓的平面绘画去包装，观众坐进影院实际上是跟从秦奋做了一场百感交集的大梦。
两者的规划思路和发力点彻底不相同，《非诚勿扰3》的美术和造型的要害词能够归纳为轻盈、简略、易读。
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